INTRODUCCIÓN A LA LITERATURA
CARACTERÍSTICAS DE LA LITERATURA
Un texto puede considerarse literario si cumple una serie de requisitos o carac- terísticas:
• La finalidad de una obra literaria no puede ser únicamente práctica: no podrían nunca considerarse como literarios el manual de instrucciones de una lavadora ni el prospecto de un medicamento.
• Toda obra literaria presenta un mundo de ficción, tanto si se trata de un suceso fantástico e irreal como si se describe con gran realismo un paisaje.
• La finalidad básica de la literatura es la de proporcionar un placer estético. Ello no quiere decir que un texto literario no pueda encerrar una crítica a la sociedad o pretenda enseñar. Pero tanto la crítica como la enseñanza estarán expresadas de una forma particular, que busca ese placer estético en el receptor.
Esa forma particular es lo que llamamos lenguaje literario, que habitualmente se sirve de figuras literarias (metáforas, paralelismos, aliteraciones...).
Un texto puede considerarse literario si cumple una serie de requisitos o carac- terísticas:
• La finalidad de una obra literaria no puede ser únicamente práctica: no podrían nunca considerarse como literarios el manual de instrucciones de una lavadora ni el prospecto de un medicamento.
• Toda obra literaria presenta un mundo de ficción, tanto si se trata de un suceso fantástico e irreal como si se describe con gran realismo un paisaje.
• La finalidad básica de la literatura es la de proporcionar un placer estético. Ello no quiere decir que un texto literario no pueda encerrar una crítica a la sociedad o pretenda enseñar. Pero tanto la crítica como la enseñanza estarán expresadas de una forma particular, que busca ese placer estético en el receptor.
Esa forma particular es lo que llamamos lenguaje literario, que habitualmente se sirve de figuras literarias (metáforas, paralelismos, aliteraciones...).
GÉNEROS LITERARIOS
Tradicionalmente, las obras literarias se clasifican por géneros.
Según la temática, la forma o estructura, una obra puede pertenecer a un género o a otro.
En cada género puede haber también subgéneros. Veamos los principales:
Según la temática, la forma o estructura, una obra puede pertenecer a un género o a otro.
En cada género puede haber también subgéneros. Veamos los principales:
LAS FIGURAS LITERARIAS
Las figuras literarias no son exclusivas de los textos literarios, también pueden darse en el habla coloquial o en la publicidad.
Podemos clasificarlas en TRES PLANOS, según a qué parte del lenguaje afecten:
Podemos clasificarlas en TRES PLANOS, según a qué parte del lenguaje afecten:
- PLANO FÓNICO
- PLANO MORFOSINTÁCTICO
- PLANO SEMÁNTICO
1. FIGURAS FÓNICAS
Se valen de los sonidos para conseguir sus efectos rítmicos, expresivos, lúdicos.
Y los tres islotes blancos,
nítidos islotes frescos,
suavizan la soledad
severa del firmamento.
JORGE GUILLÉN. Tres nubes.
nítidos islotes frescos,
suavizan la soledad
severa del firmamento.
JORGE GUILLÉN. Tres nubes.
1.1. onomatopeya
OnomatopeyaSe trata de un recurso literario fónico que se define por pretender ser una representación lo más aproximada posible a la realidad, ya sea la imitación de un sonido animal o de un objeto en movimiento, entre otros.
Por lo tanto, son palabras que imitan un ruido, un fenómeno visual o un sonido con el que se relacionan directamente en la lengua.
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1.2. Aliteración
Esta figura retórica consiste en el efecto sonoro producido por la repetición consecutiva de un mismo fonema, o de fonemas similares, vocálicos o consonánticos, en una oración o en un verso.
En ocasiones, la aliteración suele sugerir imágenes relacionadas con los sentidos, como el sonido del viento, el del agua, o el del paso de un coche.
En ocasiones, la aliteración suele sugerir imágenes relacionadas con los sentidos, como el sonido del viento, el del agua, o el del paso de un coche.
Por ejemplo:
"Los suspiros se escapan de su boca de fresa" Rubén Darío
“El ruido con que rueda la ronca tempestad" Zorrilla
"en el silencio sólo se escuchaba / el susurro de las abejas que sonaban" Garcilaso de la Vega, Égloga III
"Mi mamá me mima yo amo a mi mamá" Popular
“Chillería de chiquillos" Juan Ramón Jiménez
Es de empleo frecuente en los trabalenguas, así como en los textos compuestos para enseñar a los niños a pronunciar determinado sonido:
El perro de San Roque
no tiene rabo
porque Ramón Ramírez
se lo ha robado
"Los suspiros se escapan de su boca de fresa" Rubén Darío
“El ruido con que rueda la ronca tempestad" Zorrilla
"en el silencio sólo se escuchaba / el susurro de las abejas que sonaban" Garcilaso de la Vega, Égloga III
"Mi mamá me mima yo amo a mi mamá" Popular
“Chillería de chiquillos" Juan Ramón Jiménez
Es de empleo frecuente en los trabalenguas, así como en los textos compuestos para enseñar a los niños a pronunciar determinado sonido:
El perro de San Roque
no tiene rabo
porque Ramón Ramírez
se lo ha robado
1-3. juegos de palabras o jitanjáforas
No aportan ningún significado léxico pero sí producen efectos sonoros, rítmicos y lúdicos.
Se juega con el poder evocador de las palabras reales o inventadas que lo componen.
No van dirigidas tanto a la razón como a la sensación, las palabras juegan solas.
Se juega con el poder evocador de las palabras reales o inventadas que lo componen.
No van dirigidas tanto a la razón como a la sensación, las palabras juegan solas.
Teresa la marquesa,
tipití, tipitesa, tenía una corona, tipití, tipitona, con cuatro monaguillos, tipití, tipitillos, y un cura sacristán, tipi, tipi, tipi, tan. |
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actividad 30 (pág. 117)
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1. IDENTIFICA LOS RECURSOS FÓNICOS empleados y explica en qué consisten
2. Realiza el cómputo métrico y análisis de la rima del primer y tercer ejemplo.
3. ACTIVIDAD 20 (págs. 106-107) analiza la medida de los versos y la rima de los poemas de:
2. Realiza el cómputo métrico y análisis de la rima del primer y tercer ejemplo.
3. ACTIVIDAD 20 (págs. 106-107) analiza la medida de los versos y la rima de los poemas de:
- Jorge Manrique
- Miguel de Cervantes
- Garcilaso de la Vega
4. ACTIVIDAD 7 (pág. 88). ¿Dónde se da la rima? ¿qué tipo de rima es?
Esteban Buñuel. Quiero ser astronauta
2. FIGURAS morfosintácticas
Son aquellos que se basan en determinados usos de las clases de palabras y los artificios que guardan relación con la composición y el orden de los elementos oracionales.
¡Qué dulces las uvas dulces!
¡Qué verdes tus ojos claros!…
Tú me mirabas, mirabas;
yo comía grano a grano…
Y, de pronto, te inclinaste,
y me tomaste en los labios,
húmedos de zumo y risas,
un beso goloso y largo.
Ángela Figuera Aymerich
¡Qué verdes tus ojos claros!…
Tú me mirabas, mirabas;
yo comía grano a grano…
Y, de pronto, te inclinaste,
y me tomaste en los labios,
húmedos de zumo y risas,
un beso goloso y largo.
Ángela Figuera Aymerich
2.1. LA ANÁFORA
Del latín "anaphora" y ésta del griego ascenso, en referencia a lo anterior.
Figura retórica consistente en una repetición de palabras al principio del verso o frase en la prosa, bien de forma continua bien de forma discontinua.
Figura retórica consistente en una repetición de palabras al principio del verso o frase en la prosa, bien de forma continua bien de forma discontinua.
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En la prosa es una forma de insistencia machacona que ha sido muy explotada por los autores clásicos de sermones religiosos:
¿Qué es un pretendiente, sino un hombre que está pensando siempre en figurarse a los demás hombres distinto de lo que es? ¿Qué es sino un farsante, dispuesto a representar en todo tiempo el personaje que más le convenga? ¿Qué es sino un Proteo, que muda de apariencias según le persuaden las oportunidades? ¿Qué es sino un camaleón que alterna los colores como alternan los aires? ¿Qué es sino un ostentador de virtudes y encubridor de vicios? ¿Qué es sino un hombre que está pensando siempre en engañar a otros hombres?
¿Qué es un pretendiente, sino un hombre que está pensando siempre en figurarse a los demás hombres distinto de lo que es? ¿Qué es sino un farsante, dispuesto a representar en todo tiempo el personaje que más le convenga? ¿Qué es sino un Proteo, que muda de apariencias según le persuaden las oportunidades? ¿Qué es sino un camaleón que alterna los colores como alternan los aires? ¿Qué es sino un ostentador de virtudes y encubridor de vicios? ¿Qué es sino un hombre que está pensando siempre en engañar a otros hombres?
Ejemplos en poesía:
LAS DOS VERSIONES:
A una nariz. Francisco de Quevedo Érase un hombre a una nariz pegado, érase una nariz superlativa, érase una nariz sayón y escriba, érase un peje espada muy barbado. Era un reloj de sol mal encarado, érase una alquitara pensativa, érase un elefante boca arriba, era Ovidio Nasón más narizado. Érase el espolón de una galera, érase una pirámide de Egipto, las doce Tribus de narices era. Érase un naricísimo infinito, muchísimo nariz, nariz tan fiera que en la cara de Anás fuera delito. |
Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa, érase una alquitara medio viva , érase un peje espada muy barbado. Era un reloj de sol mal encarado, érase un elefante boca arriba, érase una nariz sayón y escriba , era Ovidio Nasón más narizado. Érase el espolón de una galera, érase una pirámide de Egipto, las doce Tribus de narices era. Érase un naricísimo infinito, frisón archinariz, caratulera sabañón garrafal, morado y frito. Jesús Márquez
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Rima IV. Gustavo Adolfo Becquer
No digáis que agotado su tesoro, de asuntos falta, enmudeció la lira. Podrá no haber poetas, pero siempre habrá poesía. Mientras las ondas de la luz al beso palpiten encendidas, mientras el sol las desgarradas nubes de fuego y oro vista, mientras el aire en su regazo lleve perfumes y armonías, mientras haya en el mundo primavera, ¡habrá poesía! Mientras la ciencia a descubrir no alcance las fuentes de la vida, y en el mar o en el cielo haya un abismo que al cálculo resista, mientras la humanidad siempre avanzando no sepa a do camina, mientras haya un misterio para el hombre, ¡habrá poesía! Mientras se sienta que se ríe el alma, sin que los labios rían, mientras se llore, sin que el llanto acuda a nublar la pupila, Ejemplos en publicidad:
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mientras el corazón y la cabeza
batallando prosigan, mientras haya esperanzas y recuerdos, ¡habrá poesía! Mientras haya unos ojos que reflejen los ojos que los miran, mientras responda el labio suspirando al labio que suspira, mientras sentirse puedan en un beso dos almas confundidas, mientras exista una mujer hermosa, ¡habrá poesía! "Aquí tengo una voz decidida,
aquí tengo una vida combatida y airada, aquí tengo un rumor, aquí tengo una vida". Miguel Hernández "Hora de ocaso y de discreto beso; hora crepuscular y de retiro; hora de madrigal y de embeleso…" Rubén Darío |
Ejemplos en canciones:
"Te envío poemas de mi puño y letra
Te envío canciones de 4 40 Te envío las fotos cenando en Marbella Y cuando estuvimos por Venezuela" |
"sucede que me canso de ser hombre"*
sucede que me canso de mi piel y de mi cara y sucede que se me ha alegrado el día ¡coño! al ver al sol secándose, en tu ventana: tus bragas" *En alusión a un verso de Pablo Neruda |
1.2. CONCATENACIÓN
Figura retórica que consiste en encadenar palabras a lo largo de frases o versos sucesivos.
Todo pasa y todo queda,
pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos caminos sobre la mar. Antonio Machado |
Que los rayos de la luna
descubrieron sus adargas; las adargas avisaron a las mudas atalayas, las atalayas los fuegos, los fuegos a las campanas. Luis de Góngora |
La plaza tiene una torre,
La torre tiene un balcón, el balcón tiene una dama, la dama una blanca flor... |
Y así como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a él, el ventero a la moza.
Miguel De Cervantes
Miguel De Cervantes
1.3 Paralelismo
Figura de repetición. Repetición de estructuras y significados.
Se trata de la semejanza formal en la estructura entre distintas secuencias de un texto.
Se trata de la semejanza formal en la estructura entre distintas secuencias de un texto.
Rima XXXVIII. Gustavo Adolfo Becquer
¡Los suspiros son aire y van al aire! ¡Las lágrimas son agua y van al mar! Dime, mujer, cuando el amor se olvida ¿sabes tú adónde va? TE QUIERO
Te lo he dicho con el viento, jugueteando como animalillo en la arena o iracundo como órgano impetuoso; Te lo he dicho con el sol, que dora desnudos cuerpos juveniles y sonríe en todas las cosas inocentes; Te lo he dicho con las nubes, frentes melancólicas que sostienen el cielo, tristezas fugitivas; Te lo he dicho con las plantas, leves criaturas transparentes que se cubren de rubor repentino; Te lo he dicho con el agua, vida luminosa que vela un fondo de sombra; te lo he dicho con el miedo, te lo he dicho con la alegría, con el hastío, con las terribles palabras. Pero así no me basta: más allá de la vida, quiero decírtelo con la muerte; más allá del amor, quiero decírtelo con el olvido. Luis Cernuda |
POR LO VISTO
Por lo visto es posible declararse hombre. Por lo visto es posible decir no. De una vez y en la calle , de una vez, por todas y por todas las veces en que no pudimos. Importa por lo visto el hecho de estar vivo. Importa por lo visto que hasta la injusta fuerza necesite, suponga nuestras vidas, esos actos mínimos a diario cumplidos en la calle por todos. Y será preciso no olvidar la lección: saber, a cada instante, que en el gesto que hacemos hay un arma escondida, saber que estamos vivos aún. Y que la vida todavía es posible, por lo visto. Jaime Gil de Biedma. Las personas del verbo Tu querer es como el toro
que donde lo llaman va; el mío es como la piedra, donde lo ponen se está. A los árboles altos los lleva el viento; a los enamorados el pensamiento. A ella, como hija de reyes, la entierran en el altar; a él, como hijo de condes, unos pasos más atrás. |
Me duelen las piernas
me duelen los brazos
me duelen los ojos
me duelen las manos (Mecano, «Hoy no me puedo levantar»)
me duelen los brazos
me duelen los ojos
me duelen las manos (Mecano, «Hoy no me puedo levantar»)
Imágenes vía: figurasretoricas.wikispaces.com
Ejemplos en el habla habitual:
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1.4. Hipérbaton
Es la figura literaria que consiste en trastocar o desordenar el orden natural sintáctico, es decir, la alteración del orden natural de la frase (Sujeto + Verbo + Complementos).
El hipérbaton puede responder al deseo de imitar la sintaxis del latín (lengua en la cual el verbo se sitúa al final de la oración), o bien destacar o subrayar el significado del elemento desplazado de su posición normal.
También se recurre al hipérbaton por razones métricas (para facilitar una sinalefa, hacer posible una rima...).
El hipérbaton puede responder al deseo de imitar la sintaxis del latín (lengua en la cual el verbo se sitúa al final de la oración), o bien destacar o subrayar el significado del elemento desplazado de su posición normal.
También se recurre al hipérbaton por razones métricas (para facilitar una sinalefa, hacer posible una rima...).
"Inés, tus bellos ya me matan, ojos,
y al alma, roban pensamientos, mía, desde aquel triste, que te vieron, día, no tan crueles, por tu causa, enojos. Tus cabellos, prisiones de amor, rojos, con tal, me hacen vivir, melancolía, que tu fiera, en mis lágrimas, porfía, dará de mis, la cuenta a Dios, despojos. Creyendo que de mí no, Amor, se acuerda, temerario, levántase, deseo, de ver a quien me, por desdenes, pierde. Que es venturoso, si me admite, empleo, esperanza de amor, me dice, verde, viendo que te, desde tan lejos, veo." Lope de Vega Ejemplos del habla habitual:
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Rima VII. Gustavo Adolfo Becquer
Del salón en el ángulo oscuro, de su dueña tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo, veíase el arpa. ¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas, como el pájaro duerme en las ramas, esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! ¡Ay!, pensé; ¡cuántas veces el genio así duerme en el fondo del alma, y una voz como Lázaro espera que le diga «Levántate y anda»! “El arpa, silenciosa y cubierta de polvo, veíase en el ángulo oscuro del salón, tal vez olvidada de su dueño".
El efecto sería muy distinto si eliminamos el uso del hipérbaton; entre otros aspectos se pierde el ritmo y el sentido de enigma, de sorpresa. |
Hipérbaton en frases de Yoda (Star Wars):
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actividad 37 (PÁG. 124-125)
BALADA DE OTOÑO. JOAN MANUEL SERRAT
Llueve,
detrás de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados, sobre los campos, llueve. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas, se fue vistiendo de otoño. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. |
Una balada en otoño,
un canto triste de melancolía, que nace al morir el día. Una balada en otoño, a veces como un murmullo, y a veces como un lamento y a veces viento. Llueve, detrás de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados sobre los campos, llueve. |
CANTO IV. VICENTE HUIDOBRO
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(...)
De su boca brota una selva De su selva brota un astro Del astro cae una montaña sobre la noche De la noche cae otra noche (...) |
Hay gente en la cola
de todos los cines, gente que llora, gente que ríe, gente que sube y que baja de un coche, gente en el rastro y en los ascensores, gente en la guagua, en el metro, en la lluvia, en un árbol, gente en la cuesta, vestida, desnuda, cantando, gente con sombra, con dudas, gente que añora y que ayuda, gente que vive a la moda, que viene y que va, pero que sola está. |
Hay gente que sueña
que abraza a otra gente, gente que reza y luego no entiende, gente durmiendo en el borde del río, gente en los parques, gente en los libros, gente esperando en los bancos de todas las plazas, gente que muere en el borde de cada palabra, gente que cuenta las horas, gente que siente que sobra, gente que busca a otra gente en la misma ciudad, pero que sola está. |
RIMA VII. GUSTAVO ADOLFO BECQUER
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Del salón en el ángulo oscuro,
de su dueña tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo, veíase el arpa. ¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas, como el pájaro duerme en las ramas, esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! ¡Ay!, pensé; ¡cuántas veces el genio así duerme en el fondo del alma, y una voz como Lázaro espera que le diga «Levántate y anda»! |
FONEMORAMAS. CARLOS EDMUNDO DE ORY
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Si canto soy un cantueso
Si leo soy un león Si emano soy una mano Si amo soy un amasijo Si lucho soy un serrucho Si como soy como soy Si río soy un río de risa Si duermo enfermo de dormir Si fumo me fumo hasta el humo Si hablo me escucha el diablo Si miento invento una verdad Si me hundo me Carlos Edmundo |
actividad 38
TUS OJOS. LUIS MARTÍNEZ KLEISER
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Nunca me dicen tus labios
Lo que me dicen tus ojos, Que confiesan tus antojos O descubren tus agravios, Que me glosan tu dolor O me infunden tu alegría, Que me lloran tu agonía O me inundan de tu amor, (...) |
NOCTURNO. RAFAEL ALBERTI
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Toma y toma la llave de Roma,
porque en Roma hay una calle, en la calle hay una casa, en la casa hay una alcoba, en la alcoba hay una cama, en la cama hay una dama, una dama enamorada, que toma la llave, que deja la cama, que deja la alcoba, que deja la casa, que sale a la calle, que toma una espada, que corre en la noche, matando al que pasa, que vuelve a su calle, que vuelve a su casa, que sube a su alcoba, que se entra en su cama, que esconde la llave, que esconde la espada, quedándose Roma sin gente que pasa, sin muerte y sin noche, sin llave y sin dama. |
JUGANDO. ÁNGELA FIGUERA AYMERICH
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-¿Redonda?
-La luna. -¿Y redondo? -El sol. -¿Redonda? -La bola. -¿Redondo? -El balón. -¿Redonda? -La fresa. -¿Redondo? -El fresón. -¿Redonda? -La rosca. -¿Redondo? -El roscón. -¿Redonda? -La lima. -¿Redondo? -El limón. -¿Redonda? -La plaza. |
-¿Redondo?
-El balcón. -¿Redonda? -La torre. -¿Redondo? -El reloj. -¿Redonda? -Tu cara. -¿Redondo? -Mi corazón. -Tu corazón no es redondo. -Tú ¿lo ves? -¡Claro que no! -Entonces, ¿cómo lo sabes? -Porque sí. -¡Vaya razón! -Es mío y sé que es redondo. -Pues ya no juego. -Ni yo. |
CORTARON TRES ÁRBOLES. FEDERICO GARCÍA LORCA
|
Eran tres.
(Vino el día con sus hachas.) Eran dos. (Alas rastreras de plata.) Era uno. Era ninguno. (Se quedó desnuda el agua.) |
RUTAS. RAFAEL ALBERTI
|
Por allí, por allá,
a Castilla se va. Por allá, por allí, a mi verde país. Quiero ir por allí, quiero ir por allá. A la mar, por allí ; a mi hogar, por allá. |
UN RECUERSO Y UN SUSPIRO. JOSÉ ZORRILLA
|
(...)
¡Amar y no ser amado! ¡Sentir y no consentir! ¡Morir viviendo olvidado! ¡Ay! ¡Morir de enamorado Y no poderlo decir! (...) |
CAVA MEMORIAS. MARIO BENEDETTI.
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RIMA XXXVIII. GUSTAVO ADOLFO BECQUER
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La soledad es un oasis
está en litigio no tiene sombra y es puro hueso la soledad es un oasis no hace señales pesa en la noche lo ignora todo la soledad no olvida nada cava memorias está desnuda se encierra sola |
Los suspiros son aire y van al aire.
Las lágrimas son agua y van al mar. Dime, mujer, cuando el amor se olvida, ¿sabes tú adónde va? |
3. FIGURAS SEMÁNTICAS
También llamados tropos o figuras de pensamiento. En ellos el autor juega con el significado de las palabras.
3.1. Antítesis
Figura que consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de significación contraria (antónimos) con el fin de destacar un contraste.
Se contraponen ideas de significación opuesta o contraria (antítesis propiamente dicha) o impresiones más subjetivas e indefinidas que se sienten como opuestas (contraste).
Se contraponen ideas de significación opuesta o contraria (antítesis propiamente dicha) o impresiones más subjetivas e indefinidas que se sienten como opuestas (contraste).
Ayer era rey de España,
hoy no lo soy de una villa; ayer villas y castillos, hoy ninguno poseía; ayer tenía criados y gente que me servía; hoy no tengo una almena que pueda decir que es mía." En este fragmento del “Romance del rey don Rodrigo", el poeta anónimo contrapone el antes y el después de la pérdida de España en la batalla del Guadalete. |
CANCIÓN DE CUNA PARA JULIA. JOSÉ AGUSTÍN GOYTISOLO
Los niños van por la tierra
y las niñas por el aire. Por el sueño nadie. Nadie nadie nadie Por el sueño nadie. Los niños van por la orilla y las niñas por el agua. Por el sueño nada. Nada nada nada Por el sueño nada. Los niños van por el sol y las niñas por la luna. Por el sueño Julia Julia Julia Julia por el sueño Julia. |
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"Todo lo que no aprendí
nunca se me ha olvidado
no he perdido la razón
ni tampoco la he encontrado"
nunca se me ha olvidado
no he perdido la razón
ni tampoco la he encontrado"
3.2 PERSONIFICACIÓN
"Vetusta, la muy noble y leal ciudad, corte en lejano siglo, hacía digestión del cocido y de la olla podrida, y descansaba oyendo entre sueños el monótono y familiar zumbido de la campana del coro, que retumbaba en lo alto de la esbelta torre en la Santa basílica." Leopoldo Alas, «Clarín». La Regenta.
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"La miro de frente y me pierdo en sus ojos
sus arcos me vigilan, su sombra me acompaña no intento esconderme, nadie la engana toda la vida pasa por su mirada." |
3.3 COMPARACIÓN O SIMIL
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Figura retórica que consiste en establecer una relación explícita (comparación) entre un término real y uno imaginario basándose en que poseen cualidades análogas.
Destaca el parecido o comunidad de elementos de una cosa con otra, incluyendo la partícula como, cual o tal, o bien utilizando el verbo parecer o el adverbio así. |
Comparaciones en el habla diaria:
Al hablar cada día, y sin pretensión literaria (o sea, en la lengua cotidiana) utilizamos un montón de comparaciones, porque hay malos ratos más largos que un día sin pan, a veces dormimos como un bebé, otras nos divertimos como enanos y otras trabajamos tanto que parecemos hormigas; cuando queremos somos más buenos que el pan; hay quien está sordo como una tapia, o es alto como un mallo, si nos enfadan nos ponemos como una fiera, a veces tenemos la habitación que parece una leonera, con quien nos cae mal somos fríos como el hielo, pero con quien nos cae bien podemos ser tan dulces como la miel, y cuando algo nos sale bien estamos como un niño con zapatos nuevos....
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las comparaciones ¿son odiosas?
Trabajas más que el chapista de Mazinger-Z
Tienes menos cuello que un muñeco de nieve.
Te pierdes más que un paraguas.
Estas más tieso que la rodilla de un clic de Famóbil.
Eres más basto que un Petisuis de morcilla.
Tienes más rollo que el perro de Scotex.
Eres más inútil que el limpiaparabrisas de un submarino
Eres más simple que el vocabulario del Correcaminos.
Eres más pesao que un collar de melones.
Más años que las cucharas de palo.
Más largo que la que la bufanda de una jirafa.
Más vago que el ángel de la guarda de los Kennedy.
Veo menos que un gato escayola.
Eres más lento que el caballo del malo.
Eres más pesado que una vaca en brazos.
Eres más tonto que mi José, que se cayó de espalda y se rompió la nariz.
Estás más liao que una pelea de pulpos.
Tener más años que la puerta de una pirámide
Beber más que los peces en el villancico.
Tener menos movimiento que los ojos de Espinete.
Tener más peligro que un mono con dos pistolas.
Eso es más raro que Tarzán con catiuscas.
Trabajas menos que el sastre de Tarzán.
Aguantando màs hambre que un retrato.
Tiene más reflejos que un espejo.
Es más lento que una locomotora de pedal.
Está más duro que una paella de tuercas.
Con menos vida propia que la dama de Elche
Estás más descolorido que el payaso de Micolor.
Estas más descolorido que Michael Jackson.
Tienes más peligro que Pinocho en una carpinteria.
Eres más falso que un billete de 15 euros.
Eres más bestia que comerse un bocadillo de chapas.
Tienes más peligro que un barbero con hipo.
Tienes más peligro que una piraña en un bidé.
Hace tanto calor que las ranas van con cantimplora.
Tienes más pelos que la moqueta del hombre lobo.
Eres más lento que una carrera de berberechos.
Das más miedo que el recibo del teléfono.
Es más facil que la tabla del 1.
Es más asqueroso que un helado de cebolla.
Trabaja menos que los Reyer Magos, que sólo lo hacen una noche al año y resulta que es mentira.
Eres más inútil que la primera rebanada del pan Bimbo.
Eres más desgraciado que un pájaro con vertigo.
Tienes más peligro que hacer puenting en una pirámide.
Es más feo que una nevera por detrás.
Estás mas perdio que Wally en el Frente Atlético.
Es más tonto que ponerle retrovisores a una bici estática.
Tiene más mala leche que el hombre lobo haciéndose la cera.
Es más feo qe la radiografia de un mejillón.
Es más inútil que una chincheta sin pincho.
Estas más contento que "Casper" viendo "4º milenio".
Se te entiende menos que a Darth Vader comiendo polvorones.
Se te entiende menos que a una canción de Shakira.
Er más falso que un euro con la cara de Popeye.
Ser más tonto que bailar la música del telediario.
Tener menos futuro que un submarino descapotable.
Está más desorientado que una brújula en una lavadora
Es más animado que un encierro de vacas locas.
Tengo más hambre que un piojo en una peluca.
Más aburrido que un patido de ajedrez por radio.
Es más inútil que un cenicero en la moto.
Tienes menos cuello que un muñeco de nieve.
Te pierdes más que un paraguas.
Estas más tieso que la rodilla de un clic de Famóbil.
Eres más basto que un Petisuis de morcilla.
Tienes más rollo que el perro de Scotex.
Eres más inútil que el limpiaparabrisas de un submarino
Eres más simple que el vocabulario del Correcaminos.
Eres más pesao que un collar de melones.
Más años que las cucharas de palo.
Más largo que la que la bufanda de una jirafa.
Más vago que el ángel de la guarda de los Kennedy.
Veo menos que un gato escayola.
Eres más lento que el caballo del malo.
Eres más pesado que una vaca en brazos.
Eres más tonto que mi José, que se cayó de espalda y se rompió la nariz.
Estás más liao que una pelea de pulpos.
Tener más años que la puerta de una pirámide
Beber más que los peces en el villancico.
Tener menos movimiento que los ojos de Espinete.
Tener más peligro que un mono con dos pistolas.
Eso es más raro que Tarzán con catiuscas.
Trabajas menos que el sastre de Tarzán.
Aguantando màs hambre que un retrato.
Tiene más reflejos que un espejo.
Es más lento que una locomotora de pedal.
Está más duro que una paella de tuercas.
Con menos vida propia que la dama de Elche
Estás más descolorido que el payaso de Micolor.
Estas más descolorido que Michael Jackson.
Tienes más peligro que Pinocho en una carpinteria.
Eres más falso que un billete de 15 euros.
Eres más bestia que comerse un bocadillo de chapas.
Tienes más peligro que un barbero con hipo.
Tienes más peligro que una piraña en un bidé.
Hace tanto calor que las ranas van con cantimplora.
Tienes más pelos que la moqueta del hombre lobo.
Eres más lento que una carrera de berberechos.
Das más miedo que el recibo del teléfono.
Es más facil que la tabla del 1.
Es más asqueroso que un helado de cebolla.
Trabaja menos que los Reyer Magos, que sólo lo hacen una noche al año y resulta que es mentira.
Eres más inútil que la primera rebanada del pan Bimbo.
Eres más desgraciado que un pájaro con vertigo.
Tienes más peligro que hacer puenting en una pirámide.
Es más feo que una nevera por detrás.
Estás mas perdio que Wally en el Frente Atlético.
Es más tonto que ponerle retrovisores a una bici estática.
Tiene más mala leche que el hombre lobo haciéndose la cera.
Es más feo qe la radiografia de un mejillón.
Es más inútil que una chincheta sin pincho.
Estas más contento que "Casper" viendo "4º milenio".
Se te entiende menos que a Darth Vader comiendo polvorones.
Se te entiende menos que a una canción de Shakira.
Er más falso que un euro con la cara de Popeye.
Ser más tonto que bailar la música del telediario.
Tener menos futuro que un submarino descapotable.
Está más desorientado que una brújula en una lavadora
Es más animado que un encierro de vacas locas.
Tengo más hambre que un piojo en una peluca.
Más aburrido que un patido de ajedrez por radio.
Es más inútil que un cenicero en la moto.
Comparaciones en canciones:
El ejemplo más clásico, el "Así estoy yo sin ti " de Joaquí Sabina, que basa toda su letra en una serie de comparaciones que expresan la tristeza y el sentimiento de soledad cuando no está la persona que uno quiere:
Presta atención a la letra de esta canción de La Oreja de Van Gogh, y a ver si eres capaz de señalar las comparaciones que contiene y lo que quieren expresar. ¿Podrías señalar más recursos en ella?
Entre tus nubes y mis contraluces
Fuiste cubriendo el cielo con las cruces Que terminaron por tapar el sol Tu voz sonaba tan arrepentida Arrodillado como un niño en la orilla Desenterrando un poco de tu amor Y ahora que te digo adiós Y se abren mis alas Me pides perdón Te quise como a nada más Como al respirar Te quise como el fuego al viento En una noche de San Juan Y ahora que me voy me das La luna sobre el mar Ahora que no hay más destino Que el camino en soledad Ya queda poco por decir Y poco para recordar Que llora el río cuando pasa Porque nunca volverá Las lágrimas que saben más amargas Son las que llevan dentro las palabras Que se quedaron en tu corazón La noche siempre trae algún consejo Pero el silencio aviva los remordimientos Yo fui en tu vida un baile sin canción Y ahora que te digo adiós Y se abren mis alas Me pides perdón |
Te quise como a nada más
Como al respirar Te quise como el fuego al viento En una noche de san juan Y ahora que me voy me das La luna sobre el mar Ahora que no hay más destino Que el camino en soledad Ya queda poco por decir Y poco para recordar Que llora el río cuando pasa Porque nunca volverá Pero te quise como a nada más Como al respirar Te quise como el fuego al viento En una noche de san juan Y ahora que me voy me das La luna sobre el mar Ahora que no hay más destino Que el camino en soledad Ya queda poco por decir Y poco para recordar Que llora el río cuando pasa Porque nunca volverá El primer día de mi vida sin ti Cosí tu sombre al viento que se marcha Guarde un suspiro de después de partir Dejé una carta para mis fantasmas El primer día de mi vida sin ti Cubrí recuerdos con sabanas blancas Soplé en tu cara todo lo que sufrí Llegó la música hasta mi ventana |
3.4 la metáfora
La Metáfora es una figura retórica que consiste en identificar algo real (R) con algo imaginario o evocado (I) existiendo entre ambos una relación de semejanza.
Se identifica, pero no se compara (sino sería una comparación) en vez de afirmar “ella es tan bonita como una rosa”, se expresa directamente “ella es una rosa”. Tus hermosos cabellos de oro → el término real "cabellos" se asemeja al imaginario "oro" por su color dorado (rubio) y su apreciado valor. • Metáfora Simple → R es I. También llamada Metáfora Impura, Atributiva o Imagen
• Metáfora Pura → I (R). El término real se omite.
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Si te dijera amor mío
que temo a la madrugada no sé que estrellas son esas que hieren como amenazas ni sé que sangra la luna al filo de su guadaña Presiento que tras la noche vendrá la noche más larga quiero que no me abandones amor mío al alba al alba, al alba al alba, al alba…Haz clic aquí para editar. |
Los hijos que no tuvimos
se esconden en las cloacas comen las ultimas flores parece que adivinaran que el día que se avecina viene con hambre atrasada Presiento que tras la noche vendrá la noche más larga quiero que no me abandones amor mío al alba al alba, al alba al alba, al alba… |
Miles de buitres callados
van extendiendo sus alas no te destroza amor mío esta silenciosa danza. maldito baile de muertos pólvora de la mañana. Presiento que tras la noche vendrá la noche más larga quiero que no me abandones amor mío al alba al alba, al alba al alba, al alba… |
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Título: Contigo
Año: 1998 Letra: Joaquín Sabina Música: Joaquín Sabina, Pancho Varona Disco: Yo, mi, me, contigo (1996) |
Yo no quiero un amor civilizado,
con recibos y escena del sofá; yo no quiero que viajes al pasado y vuelvas del mercado con ganas de llorar. Yo no quiero vecínas con pucheros; yo no quiero sembrar ni compartir; yo no quiero catorce de febrero ni cumpleaños feliz. Yo no quiero cargar con tus maletas; yo no quiero que elijas mi champú; yo no quiero mudarme de planeta, cortarme la coleta, brindar a tu salud. Yo no quiero domingos por la tarde; yo no quiero columpio en el jardin; lo que yo quiero, corazón cobarde, es que mueras por mí. Y morirme contigo si te matas y matarme contigo si te mueres porque el amor cuando no muere mata porque amores que matan nunca mueren. |
Yo no quiero juntar para mañana,
no me pidas llegar a fin de mes; yo no quiero comerme una manzana dos veces por semana sin ganas de comer. Yo no quiero calor de invernadero; yo no quiero besar tu cicatriz; yo no quiero París con aguacero ni Venecia sin tí. No me esperes a las doce en el juzgado; no me digas “volvamos a empezar”; yo no quiero ni libre ni ocupado, ni carne ni pecado, ni orgullo ni piedad. Yo no quiero saber por qué lo hiciste; yo no quiero contigo ni sin ti; lo que yo quiero, muchacha de ojos tristes, es que mueras por mí. Y morirme contigo si te matas y matarme contigo si te mueres porque el amor cuando no muere mata porque amores que matan nunca mueren. |
El yo poético expresa su rechazo al amor institucionalizado, cotidiano, convertido en rutina, lleno de convencionalismos, y reivindica el amor pasión, que “mata” si no muere, y que “si mata nunca muere”, jugando con la asociación tradicional entre amor y muerte como metáfora de una pasión tan intensa como para ser capaz de acabar con la vida.
En la canción se dirige mediante un apóstrofe a una "muchacha de ojos tristes", su enamorada, a la que dirige en segunda persona su reflexión.
Comienza rechazando "un amor civilizado" (adjetivo muy revelador del amor que describe). Este amor civilizado que describe lo realiza mediante una larga ENUMERACIÓN de elementos que se relacionan con el amor oficial, cotidiano y casi rutinario. Y el yo poético muestra su rechazo hacia ella utilizando la anáfora "yo no quiero" (muchos de ellos podrían considerarse metonímias, partes de un todo, ya que forman para de este tipo de relación convencional).
También cumplen esta función de metonimia una serie de acciones que forman parte y representan el amor “matrimonial” tradicional y rutinario:
Otros elementos son metáforas que representan determinados aspectos implicados en el tipo de amor que rechaza, por ejemplo,
También hay una serie antítesis metafóricas:
ni libre ni ocupado , aludiendo al estado de los taxis y que se usa comúnmente para hablar del propio estado civil o sentimental. Sabina dice no querer ni uno ni otro, o sea, ni soltero o libre, ni casado o comprometido, porque no quiere la soledad, pero tampoco quiere el amor convencional que la sociedad impone. En esa idea insiste cuando dice no querer “ni contigo ni sin ti” (de nuevo, la antítesis) o "ni carne ni pecado”, términos usados tradicionalmente por la religión para hablar de la pasión que ellos consideran “pecaminosa”, con lo que rechaza también esa consideración de la pasión desbordada como algo malo. Por último, ”orgullo”y “piedad” son dos estados de ánimo contrapuestos, propios de muchas relaciones amorosas, que él también rechaza: el hacer cosas por orgullo o por pena.
A todo esto contrapone lo que expresa en el estribillo,
Y morirme contigo si te matas
Y matarme contigo si te mueres
Porque el amor cuando no muere mata
Porque amores que matan nunca mueren.
al que antepone “lo que yo quiero”
bien dirigiéndose a la mujer que ama (con el apóstrofe muchacha de ojos tristes) o describiéndose a sí mismo como “corazón cobarde”, adjetivo que puede interpretarse de forma irónica (“cobarde” por no atreverse a vivir ese amor convencional, sino un amor pasión que se expresa con la muerte como metáfora, y que requeriría en realidad mucha valentía), o bien en serio, porque ese corazón cobarde quiere que su amada muera por él (es decir, ser amado pasionalmente) antes que él por ella.
En todo caso, lo que quiere es eso: que mueras por mí, expresión metafórica de estar perdida y apasionadamente enamorado de alguien. Es ese el tipo de amor que quiere y que expresa mediante el retruécano, o conmutacion, figura retórica que consiste en repetir términos, pero de forma invertida, es decir, cambiando entre ellos la función, que es lo que hace en el estribillo entre morir y matar (morirme conmigo si te matas / matarme contigo si te mueres, le amor cuando no muere mata, amores que matan nunca mueren), que se combina con el polítptoton (morir, mueres, muere, mueren, matas, matarme, mata, matan) , con la personificación de esos amores que matan, el polisíndeton (y...y), el paralelismo de los dos primeros versos y la anáfora de porque.
En la canción se dirige mediante un apóstrofe a una "muchacha de ojos tristes", su enamorada, a la que dirige en segunda persona su reflexión.
Comienza rechazando "un amor civilizado" (adjetivo muy revelador del amor que describe). Este amor civilizado que describe lo realiza mediante una larga ENUMERACIÓN de elementos que se relacionan con el amor oficial, cotidiano y casi rutinario. Y el yo poético muestra su rechazo hacia ella utilizando la anáfora "yo no quiero" (muchos de ellos podrían considerarse metonímias, partes de un todo, ya que forman para de este tipo de relación convencional).
- Los recibos
- Escena del sofá
- vecinas con pucheros
- 14 de febrero (fechas como la del día de los enamorados) o el Cumpleaños feliz
- Elegir el Champú
- Los domingos por la tarde
- Llegar a fin de mes
- El columpio en el jardín (metonimía de los hijos)
También cumplen esta función de metonimia una serie de acciones que forman parte y representan el amor “matrimonial” tradicional y rutinario:
- volver del mercado
- compartir
- juntar para mañana
- comer una manzana (simplemente porque es bueno para la salud)
- saber por qué lo hiciste (es decir, pedir explicaciones)
- esperar a las doce en el juzgado (para casarse, o sea, el matrimonio)
Otros elementos son metáforas que representan determinados aspectos implicados en el tipo de amor que rechaza, por ejemplo,
- “cargar con tus maletas” podría interpretarse como “soportar tus cargas o problemas”,
- “mudarme de planeta”, como que "no quiero cambiar de vida ni de forma de ser",
- “cortarme la coleta” como "dejar de disfrutar de la vida" (es el gesto que hacen los toreros cuando se retiran),
- “brindar a tu salud” como "disfrutar solo por ti", o sea, que mi vida se reduzca a ti,
- “calor de invernadero” como "calor artificial", es decir, pasión forzada, no natural (el calor y el fuego son desde siempre metáforas de la pasión),
- "besar tu cicatriz" como "intentar consolarte o reparar el daño que te ha hecho la vida,"
- "Paris con aguacero" alude a un poema del peruano César Vallejo (me moriré en París con aguacero) en el que evoca el momento de su muerte y "Venecia sin ti" a una conocida canción de amor que habla de la añoranza del ser querido. No quiere pensar ni en la propia decadencia ni en echar de menos a la amada.
También hay una serie antítesis metafóricas:
ni libre ni ocupado , aludiendo al estado de los taxis y que se usa comúnmente para hablar del propio estado civil o sentimental. Sabina dice no querer ni uno ni otro, o sea, ni soltero o libre, ni casado o comprometido, porque no quiere la soledad, pero tampoco quiere el amor convencional que la sociedad impone. En esa idea insiste cuando dice no querer “ni contigo ni sin ti” (de nuevo, la antítesis) o "ni carne ni pecado”, términos usados tradicionalmente por la religión para hablar de la pasión que ellos consideran “pecaminosa”, con lo que rechaza también esa consideración de la pasión desbordada como algo malo. Por último, ”orgullo”y “piedad” son dos estados de ánimo contrapuestos, propios de muchas relaciones amorosas, que él también rechaza: el hacer cosas por orgullo o por pena.
A todo esto contrapone lo que expresa en el estribillo,
Y morirme contigo si te matas
Y matarme contigo si te mueres
Porque el amor cuando no muere mata
Porque amores que matan nunca mueren.
al que antepone “lo que yo quiero”
bien dirigiéndose a la mujer que ama (con el apóstrofe muchacha de ojos tristes) o describiéndose a sí mismo como “corazón cobarde”, adjetivo que puede interpretarse de forma irónica (“cobarde” por no atreverse a vivir ese amor convencional, sino un amor pasión que se expresa con la muerte como metáfora, y que requeriría en realidad mucha valentía), o bien en serio, porque ese corazón cobarde quiere que su amada muera por él (es decir, ser amado pasionalmente) antes que él por ella.
En todo caso, lo que quiere es eso: que mueras por mí, expresión metafórica de estar perdida y apasionadamente enamorado de alguien. Es ese el tipo de amor que quiere y que expresa mediante el retruécano, o conmutacion, figura retórica que consiste en repetir términos, pero de forma invertida, es decir, cambiando entre ellos la función, que es lo que hace en el estribillo entre morir y matar (morirme conmigo si te matas / matarme contigo si te mueres, le amor cuando no muere mata, amores que matan nunca mueren), que se combina con el polítptoton (morir, mueres, muere, mueren, matas, matarme, mata, matan) , con la personificación de esos amores que matan, el polisíndeton (y...y), el paralelismo de los dos primeros versos y la anáfora de porque.
Fuente de la información: http://teresadientedeleon.blogspot.com/2012/12/contigo-de-sabina-destripado.html
¿Dónde estarás esta noche?
¿Dónde va a ser el fiestón? ¿Dónde estarás esta noche, mientras te hago esta canción? ¿Qué habrá sido de tu coche, esa chatarra de Ford? ¿Qué habrá sido desde entonces? ¿Qué llevarás puesto hoy? ¿Dónde estarás esta noche? ¿Dónde va a ser el fiestón? ¿Dónde estarás esta noche mientras te hago esta canción? Siempre con prisa por algo, Siempre contrarreloj, Siempre planeando el cambio, Siempre sin frenos, Margot. |
¿Dónde estarás esta noche?
¿Dónde estarás, corazón? ¿Donde estarás esta noche, mientras te hago esta canción? ¿Dónde estarán tus poderes, tu fuerza de convicción? ¿Qué hará contigo la gente, ahora que ya no estoy yo? Nena, no podia seguir tu rueda, Removí cielo con tierra, entre tu mezcla, de la carne y el cañón, Magdalena, siempre puesta hasta la bandera, empezaste a montar la fiesta, sola, en tu habitación. Y aun sigues siendo la reina, del curso '92, ¿Dónde estarás esta noche? Sigues entre nosotros, Margot. |
Solución: actividad 30
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Poema de Carlos Murciano: /La libélula leve/
Este poema utiliza el recurso fónico de la aliteración que consiste en la repetición del sonido /l/.
Quizá no se entienda el significado de todas las palabras pero lo que sí se capta es la sensación de levedad y de suavidad que desprende (sobre todo si se escucha o se lee en alto).
ANÁLISIS MÉTRICO
La rima es asonante en los versos pares, y es la misma rima (io) en todo el poema. También utiliza la misma medida en todos los versos. Su esquema es el siguiente: tres estrofas compuestas por cuatro versos HEPTASÍLABOS cada una. (Habiendo dos versos octosílabos pero terminados en palabras esdrújulas, por lo que se resta 1 y varias sinalefas). |
Poema Anónimo 1: /Madre, notable, sipilitabre/
Se juega con los sonidos, formando palabras que no aportan ningún significado (también llamadas jitanjáforas) pero que le dan musicalidad y le confieren ese aire lúdico tan característico de las canciones infantiles.
Poema Anónimo 2: /La danza que es de espadas/
Las onomatopeyas caracterizan este poema, al imitar el sonido de las espadas al chocar (chas, chas, chas) o los sonidos del timbal (tan, tan, tan).
Por otro lado, puede destacarse también la aliteración del sonido S que da al poema una sensación de suspense.
ANÁLISIS MÉTRICO
Quiero ser astronauta
Esteban Buñuel
Esteban Buñuel
ACTIVIDAD 37: RECURSOS MORFOSINTÁCTICOS
BALADA DE OTOÑO. JOAN MANUEL SERRAT.
Llueve,
detrás de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados, sobre los campos, llueve. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas, se fue vistiendo de otoño. La tarde que se adormece parece un niño que el viento mece con su balada en otoño. |
Una balada en otoño,
un canto triste de melancolía, que nace al morir el día. Una balada en otoño, a veces como un murmullo, y a veces como un lamento y a veces viento. Llueve, detrás de los cristales, llueve y llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados sobre los campos, llueve. |
Paralelismo: se da la repetición de la misma estructura en los siguientes versos:
sobre los chopos medio deshojados,
sobre los pardos tejados, sobre los campos, llueve. |
se fue abrigando con hojas,
se fue vistiendo de otoño. (se+verbo+preposición+ sustantivo)
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(prep+art+sustantivo)
Anáfora:
a veces como un murmullo,
y a veces como un lamento y a veces viento. |
Las estructura sintácticas no se corresponden completamente, (locución adverbial+comparativo+artículo indefinido+sustantivo + conjunción en el segundo verso - comparación y artículo en el tercero.)
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FONEMORAMAS. CARLOS EDMUNDO DE ORY
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Si canto soy un cantueso
Si leo soy un león Si emano soy una mano Si amo soy un amasijo Si lucho soy un serrucho Si como soy como soy Si río soy un río de risa Si duermo enfermo de dormir Si fumo me fumo hasta el humo Si hablo me escucha el diablo Si miento invento una verdad Si me hundo me Carlos Edmundo |
En el poema de Carlos Edmundo de Ory, se repite la misma estructura oracional a lo largo de toda la composición, además de repetir la misma palabra al inicio de cada verso. Valdría como ejemplo del segundo recurso; el paralelismo es muy claro.
RIMA VII. GUSTAVO ADOLFO BECQUER
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Del salón en el ángulo oscuro,
de su dueña tal vez olvidada, silenciosa y cubierta de polvo, veíase el arpa. ¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas, como el pájaro duerme en las ramas, esperando la mano de nieve que sabe arrancarlas! ¡Ay!, pensé; ¡cuántas veces el genio así duerme en el fondo del alma, y una voz como Lázaro espera que le diga «Levántate y anda»! |
- En el poema de Bécquer nos encontramos con un hipérbaton muy claro. El orden “lógico” de las palabras del poema sería algo así: “el arpa veíase en el salón en el ángulo oscuro, silenciosa y cubierta de polvo, tal vez olvidada de su dueña”.
CANTO IV. VICENTE HUIDOBRO
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(...)
De su boca brota una selva De su selva brota un astro Del astro cae una montaña sobre la noche De la noche cae otra noche (...) |
Concatenación [selva-selva; astro-astro; noche-noche]
Paralelismo al comienzo de los versos.
Paralelismo al comienzo de los versos.
GENTE SOLA. PEDRO GUERRA
Hay gente en la cola
de todos los cines, gente que llora, gente que ríe, gente que sube y que baja de un coche, gente en el rastro y en los ascensores, gente en la guagua, en el metro, en la lluvia, en un árbol, gente en la cuesta, vestida, desnuda, cantando, gente con sombra, con dudas, gente que añora y que ayuda, gente que vive a la moda, que viene y que va, pero que sola está. |
Hay gente que sueña
que abraza a otra gente, gente que reza y luego no entiende, gente durmiendo en el borde del río, gente en los parques, gente en los libros, gente esperando en los bancos de todas las plazas, gente que muere en el borde de cada palabra, gente que cuenta las horas, gente que siente que sobra, gente que busca a otra gente en la misma ciudad, pero que sola está. |
- El poema de Pedro Guerra también valdría para ejemplificar el primer recurso, pues se fundamenta en la repetición: se repite la palabra “gente” al principio de cada verso (anáfora); y una vez de manera concatenada.
ACTIVIDAD 38: RECURSOS MORFOSINTÁCTICOS
TUS OJOS. LUIS MARTÍNEZ KLEISER
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Nunca me dicen tus labios
Lo que me dicen tus ojos, Que confiesan tus antojos O descubren tus agravios, Que me glosan tu dolor O me infunden tu alegría, Que me lloran tu agonía O me inundan de tu amor, (...) |
JUGANDO. ÁNGELA FIGUERA AYMERICH
El primero de los textos explica los recursos con los que juega el poema "Jugando" de Ángela Figuera.
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-¿Redonda?
-La luna. -¿Y redondo? -El sol. -¿Redonda? -La bola. -¿Redondo? -El balón. -¿Redonda? -La fresa. -¿Redondo? -El fresón. -¿Redonda? -La rosca. -¿Redondo? -El roscón. -¿Redonda? -La lima. -¿Redondo? -El limón. -¿Redonda? -La plaza. -¿Redondo? -El balcón. -¿Redonda? -La torre. -¿Redondo? -El reloj. -¿Redonda? -Tu cara. -¿Redondo? -Mi corazón. -Tu corazón no es redondo. -Tú ¿lo ves? -¡Claro que no! -Entonces, ¿cómo lo sabes? -Porque sí. -¡Vaya razón! -Es mío y sé que es redondo. -Pues ya no juego. -Ni yo. |
RUTAS. RAFAEL ALBERTI
La segunda explicación pertenece al poema “Rutas" de Rafael Alberti
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Por allí, por allá,
a Castilla se va. Por allá, por allí, a mi verde país. Quiero ir por allí, quiero ir por allá. A la mar, por allí ; a mi hogar, por allá. |
NOCTURNO. RAFAEL ALBERTI
Diferentes paralelismos (con anáfora): en la calle hay una casa... que toma la llave... que vuelve a su calle..., sin gente que pasa...
Hay también una concatenación o encadenamiento entre los versos 3 al 7. |
Toma y toma la llave de Roma,
porque en Roma hay una calle, en la calle hay una casa, en la casa hay una alcoba, en la alcoba hay una cama, en la cama hay una dama, una dama enamorada, que toma la llave, que deja la cama, que deja la alcoba, que deja la casa, que sale a la calle, que toma una espada, que corre en la noche, matando al que pasa, que vuelve a su calle, que vuelve a su casa, que sube a su alcoba, que se entra en su cama, que esconde la llave, que esconde la espada, quedándose Roma sin gente que pasa, sin muerte y sin noche, sin llave y sin dama. |
CORTARON TRES ÁRBOLES. FEDERICO GARCÍA LORCA
Paralelismo en los versos 1, 3, 5, 6 (y anáfora);
hipérbaton en los versos 2 y 7 ( El día vino con sus hachas; el agua se quedó desnuda) |
Eran tres.
(Vino el día con sus hachas.) Eran dos. (Alas rastreras de plata.) Era uno. Era ninguno. (Se quedó desnuda el agua.) |
UN RECUERSO Y UN SUSPIRO. JOSÉ ZORRILLA
Paralelismo entre los dos primeros versos (esta vez sin anáfora).
Repetición de la palabra morir, que es el término central del poema. |
(...)
¡Amar y no ser amado! ¡Sentir y no consentir! ¡Morir viviendo olvidado! ¡Ay! ¡Morir de enamorado Y no poderlo decir! (...) |
CAVA MEMORIAS. MARIO BENEDETTI.
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RIMA XXXVIII. GUSTAVO ADOLFO BECQUER
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La soledad es un oasis
está en litigio no tiene sombra y es puro hueso la soledad es un oasis no hace señales pesa en la noche lo ignora todo la soledad no olvida nada cava memorias está desnuda se encierra sola
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Los suspiros son aire y van al aire.
Las lágrimas son agua y van al mar. Dime, mujer, cuando el amor se olvida, ¿sabes tú adónde va?
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